今天小編帶大傢回憶下童年經典動畫藍貓淘氣3000問(*^▽^*)。《藍貓淘氣3000問》於1999年10月9日首播，至今已經過去了二十余年。二十多年的時光，說長不長，說短不短，卻足以讓壹個懵懂無知的孩童變成壹個步入社會的青年。依稀還記得動畫主題曲“星星眨著眼，月兒畫問號”，但是再去仔細回想，發現記憶中的畫麵已經變得有些模糊，隻記得每次放學回傢打開電視看到動畫開播時候的喜悅，還有回響在耳畔的歡笑聲和那壹份回憶的感動。
雖然我們終究長大了，但當時的那份純粹和美好卻不會隨著時間的流逝而消失，相反那份回憶卻更加的溫情，讓我們在麵對著生活中的壹地雞毛時，還會有那麽壹小塊地方提醒著我們不應該忘記美好，並繼續的為了曾經的夢想而不斷奮鬥。
《戰國傳承3》
九點多，累了壹天的安安很快睡著了，看著他可愛的小臉，心里忍不住想，多可愛的小傢夥，怎麽愛他都不夠，每次看到他熟睡的模樣，都會有這樣的想法——儘管他會添亂，會製造麻煩——也許，今天的我，應該還要溫和壹些。
《三國誌》黃忠的偽連是最成功的，基本上不會有什麽破綻留下。就看最後壹擊能不能將BOSS擊倒。
第13期《昆蟲總動員2》北京+上海
帶武士刀上場的是：武藏，已經陣亡多年的亡靈，至今仍未得到安息。
雖然恐龍體型龐大，但在我10萬現代人的各類炸藥陷阱，地雷陣等攻擊下也會損失慘重，而在後方我們繼續不停製造炸藥，前方炸恐龍，用不了多久能夠到達的區域恐龍基本就宣告滅絕了。當然，在恐龍時代想要真正將恐龍消滅奪回統治權，沒有交通工具是不行的。地球對於現代人來說不算大，那是因為現代有先進的交通工具，可以快速到達地球任何壹個地方，但在恐龍時代，可沒有火車，飛機這些快速的交通工具。
第92期《五彩繽紛》北京（主創：導演胡安、嘉賓陸支羽）
第34期《霹靂嬌娃》北京
第136期《生生》北京、上海、廣州
這期間是會產生HIT數的，但是這仍然是偽連，因為BOSS是可以防禦住的。
可以主動迎擊敵軍的偽裝單位
第84期《掬水月在手》北京杜比廳
“暴擊”的觸發條件非常簡單，但是操作起來卻比較困難，需要玩傢在打完第三下之後停頓0.5秒，然後再使用升龍拳。要知道，這款遊戲可是有連射按鍵的，遊戲廳時期自帶的。想要在第三下停頓基本上是不可能。就算能停頓下來也會被反擊，這些敵兵反應非常靈敏。
第203期《水怪2：黑木林》上海、廣州杜比全景聲巨幕廳
第107期《小偉》北京（主創：導演黃梓）+廣州+深圳
第112期《刺殺小說傢》北京+上海+廣州+成都+深圳+杭州+南京杜比廳+武漢+長沙+重慶
可以主動迎擊敵軍的偽裝單位
第162期《情書》北京杜比影院、上海（520妳好呀！影迷互換禮物專場）
而製造火藥等武器其實對於掌握高科技的現代人來說並不是什麽難事，之後就是到處徵戰恐龍，由於沒有先進的交通工具，大概需要10年左右才可能將方圓千公里內的恐龍消滅，太遠的地方衹有等人類有了更先進的交通工具才行。
在巡邏車上，那個獨眼博士跟機器人講出了自己“老掉牙”的動機，抓恐龍到21世紀，賣出大價錢，研究更多的機器人戰士，然後統治21世紀。就這腦子，還想跟克塞隊為敵？反正克塞沒來拜訪之前，那個山寨奧特曼，欺負個霞光2號和閃電2號，還是綽綽有余的，博士則全力去抓鴨嘴龍。
改動: 升級所需的經驗值減少了25%
第255期《紐約的壹個雨天》北京Onyx LED（伍迪·艾倫10級影迷考核專場）
第152期《掃黑·決戰》武漢
爪
科技要求：T1
野人小兵：參孫和奧古羅，智力低下的野蠻人，連接受改造的資格都沒有。
第38期《若能與妳共乘海浪之上》全國票碼
他們能囂張多久呢？特別是壹支鴨嘴龍，被博士扔到了自己單獨開辟的時間航線里，準備運往21世紀的時候，克塞炫酷地在時間隧道里“拜訪”了強敵，看來克塞不僅可以上天入地下水了，空間範圍內沒什麽挑戰性，索性到時間領域里大顯身手。叔兒唯壹好奇的是，如果在時空隧道里作戰，克塞還能使出“時間停止”這種秘技嗎？那是不是意味著他自己也要“中招”呢？
說實話很多玩傢都不敢玩這款遊戲，就是因為敵兵的AI實在太高。
第26期《越域重生》北京
13人已購
而3D格鬥遊戲的真正連擊，壹般都來自是浮空，在這期間打出來的傷害都算入連段。
改動：步兵的模型變小了（原來的75%）
基本上所有帶有武器的街機遊戲中，都會出現刀類武器。
第146期《懸崖之上》天津、沈陽杜比全景聲廳、北京北京（主創：導演張藝謀，演員 於和偉、張譯、秦海璐、硃亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、飛凡、紀煥博）、成都、杭州LUXE、哈爾濱杜比全景聲廳
A24新劇《怒嗆人生》正延續著人們對《瞬息全宇宙》的熱情，上線才幾日，在豆瓣從8.0漲到8.9，且熱度仍在攀升。
豆瓣：8.9
《怒嗆人生》里的艾米·劉和丹尼·周是壹對冤傢cp，多少有點《殺死伊芙》的感覺。
他們身上的諸多標簽里，「失控」是最核心的壹個，缺陷再度成為可被角色發揮的超能力。 每當主角失控，我們就知道好戲將至，有人要遭殃，觀眾都在期盼邪惡事件發生。
艾米和丹尼並沒有反社會人格，他們隻是身處於不被察覺的深度抑鬱之中，無論是誰暗示起這樣的「消極」，都會被他們激烈否定。 但不可消化的情緒是需要發泄的，人們帶著火藥桶上路，就等著被糟糕的路況或其他火藥桶引爆。
《怒嗆人生》的故事正始於類似的路怒事件，本來是偶然引爆的沖突，但兩個人的互不退讓暴露了當下的無助和絕望。 為什麽他們會痛恨壹個陌生人？
甚至為此復仇，疑心有刁民想害朕？
歸根結底，是因為他們痛恨當下的生活，卻將爪牙對準更偶然和無辜的人，而不是真正傷害他們的壹切。
光這壹點，就非常東亞，擅長欺淩容易報復的對象，以維持人前的冷靜和體麵。
這是壹種可以互相傳染的人格分裂，越向上爬，靈魂越跌落深淵。 《怒嗆人生》顯然是推了艾米和丹尼壹把，畢竟東亞人的生活邏輯是規避風險，可劇中的路怒癥男女竟然還要去做壹些危險的事，在旮旯處搞砸壹切。
首先，編劇很擅長用低級誤會引爆復仇行為，平時精明又穩重的人會壹秒變成綠巨人，把所擅長的謀生手段變成謀殺手段，於是劇情在多數時候具備了荒誕屬性，也因此抖了不少包袱。 這也正是本劇的高明之處，家庭劇情能夠瞬移到類型片，人物又能穩住重心，總是在耍完美的漂移，看得又爽又紮心。
艾米的角色最初被設想為壹個中年白人，也就是演員斯坦利·圖齊那樣的類型，但因為主創對「種族話題」沒有太大的表達欲，才選擇了壹個亞裔女性精英。如今看來，這決定了劇情走向，也用對了黃阿麗。
可能直到最後壹集，觀眾才能恍然大悟，艾米和丹尼並非兩個在性別、階級對立的角色，而是在童年經歷創傷，長期被控制和壓抑的連體嬰。
艾米和丹尼來自完全不同的階級背景，前者是成績優異的洛杉磯植物設計師，後者是絕望的建築承包商。他們住著不壹樣的房子，開著不同檔次的車，被同樣的虛無吞噬。 艾米有讓丹尼艷羨的事業，並準備將其出售給壹傢公司，她希望靠這筆交易保障未來的生活，讓自己喘口氣。
諷刺的是，多年來她努力賺錢養傢，最終擁有家庭幸福的反倒是自己的丈夫，連女兒也和她也不那麽親近。 艾米並非天生的犧牲者，她知道人與人之間的關係早就標好了價格，連女兒也不會給她無私的愛。
反觀丹尼，銀行、家庭、思想的局限性使他無法獲得想象中的成功。
他是壹個倒黴的承包商，父母失去了在洛杉磯的汽車旅館，搬回韓國等著兒子有了能耐把他們接回去。
可是他創業失敗，資產歸零，靠爆吃漢堡王和在教堂里痛哭流涕填補空虛。
比起艾米，他是真正的loser，其失敗絕非因被美國社會邊緣化，他是被大男子主義支配的受害者，妒忌，自大，又無比脆弱，在被否定時會誕生暴力傾向，做最錯誤的決定。
唯壹讓他獲得價值感的就是所謂的「長兄」身份，對弟弟的控制和想要成功的迫切心理讓他把自己包裝成懷才不遇的倒黴蛋。 艾米是更現實的，也是更靈活的，她尊重腳下的梯子，知道怎麽做才會讓自己成為最大的受益者，讓家庭也由此獲益，更厲害的是，她也知道自己要從家庭和婚姻里索取些什麽。
和藝術傢二代的婚姻，壹個能言會道的婆婆，還有那把價值不菲的椅子都是交易的壹部分，都是她拓寬資源的墊腳石。 為了談成生意，她微笑麵對瑪麗亞·貝羅飾演的女巨富，和絞盡腦汁揭發自己的小人相安無事，甘願為亂花錢的婆婆買單，既能在豪宅里自我推銷，也能在暗地里拿錢息事寧人。
艾米有成為東亞家庭女主人的頂級天賦，善於偽裝賢妻良母，精打細算著過日子，里裏外外體麵得要命。
艾米的丈夫也是東亞家庭里的典型男性，艾米肯定了他的人品和性格，他便安身於此，對金錢和工作毫不關心。
他是好兒子、好丈夫、好父親，也得到母親、妻子和女兒的三重肯定，但他同樣在婚姻中偽裝單純，隱瞞欲望。 作為妻子，艾米自然無法在這樣的丈夫麵前生氣，但他的慢節奏在家庭內部有絕對的統治權，他做壹個好父親，艾米就不能做壹個壞母親。
無論遇到什麽，他隻會告訴艾米慢下來，深呼吸，卻又不負責解決任何現實問題。 當然，家庭之外還有美國社會對亞裔整體的刻闆印象，比如溫順、努力、服從。
為了融入社交圈，艾米甚至有意培養這種能力，但《怒嗆人生》卻告訴觀眾，這些人到底有多麽失控和絕望。 李成真筆下人物的暴力和憤怒背後均有動機，每壹個不快樂的人都有不快樂的原因，但他們會假裝快樂，並為自己的不愉悅編造毫無關聯的原因。
這些深層次的痛苦會磨滅壹個人內心深處的自我認同感，隻見壹代又壹代都在追求並不想要的東西，逼迫自己和親人犧牲。
艾米和丹尼在很小的時候就get到了這些。他們是被這樣毀掉的，也在繼續毀掉身邊的人。
丹尼對待弟弟的方式非常殘忍，表面上是想讓兩兄弟永遠捆綁在壹起，其實斷送了弟弟的前程。
弟弟終日沈迷於遊戲，找不到自我，成了和丹尼壹樣的無能狂怒者，他對艾米從迷戀到仇視，這股憤怒後來釀造了更大的悲劇。
事實上，他們都錯誤地認為自己無法向任何人展示真實的自我。
這些內容我們也能在自己的原生家庭中感受到，可除了這些癥結，艾米和丹尼還有難得的同理心。
無論階級如何，他們總能在彼此身上看到相似的痛苦，感受到壹樣破碎和淩亂，也因此卸下防備，拋卻仇恨。《怒嗆人生》數度反轉正誕生於主人公波動的情緒和良心發現。
無論如何，憤怒都是比隱忍更加健康的情緒，《怒嗆人生》肯定了憤怒，就是肯定了傷口，為和解提供了可能。毫無疑問，A24已經掌握新的敘事潮流。
添加微信busanxiaozhuli或418947138
備註「不散+所在城市名」
第218期《第壹爐香》北京、天津
第171期《夏夜騎士》北京6.6（主創：導演 尤行，制片人 宋曉文）、北京6.7（主創：導演 尤行，制片人 宋曉文，主演 黃璐）
第134期《第十壹回》北京杜比全景聲廳（主創：導演陳建斌、編劇雷誌龍）
第52期《熊出沒·狂野大陸》北京+上海+廣州+成都（主創：總導演丁亮、第七部導演邵和麒、熊大、熊二、光頭強）